“挽菱隔歌袖”的意思及全诗出处和翻译赏析
《月漉漉篇》
莎青桂花繁，芙蓉别江木。
粉态袷罗寒，雁羽铺烟湿。
谁能看石帆，乘船镜中入。
秋白鲜红死，水香莲子齐。
挽菱隔歌袖，绿刺罥银泥。
李贺的简介
李贺（约公元791年-约817年），字长吉，汉族，唐代河南福昌（今河南洛阳宜阳县）人，家居福昌昌谷，后世称李昌谷，是唐宗室郑王李亮后裔。有“诗鬼”之称，是与“诗圣”杜甫、“诗仙”李白、“诗佛”王维相齐名的唐代著名诗人。有《雁门太守行》、《李凭箜篌引》等名篇。著有《昌谷集》。李贺是中唐的浪漫主义诗人，与李白、李商隐称为唐代三李。是中唐到晚唐诗风转变期的一个代表者。他所写的诗大多是慨叹生不逢时和内心苦闷，抒发对理想、抱负的追求；对当时藩镇割据、宦官专权和人民所受的残酷剥削都有所反映。留下了“黑云压城城欲摧”，“雄鸡一声天下白”，“天若有情天亦老”等千古佳句。李贺的诗作想象极为丰富，经常应用神话传说来托古寓今，所以后人常称他为“鬼才”，“诗鬼”，创作的诗文为“鬼仙之辞”。有“‘太白仙才，长吉鬼才’之说。李贺是继屈原、李白之后，中国文学史上又一位颇享盛誉的浪漫主义诗人。李贺长期的抑郁感伤，焦思苦吟的生活方式，元和八年（813年）因病辞去奉礼郎回昌谷，27岁英年早逝。...[李贺的诗词]
《月漉漉篇》李贺 翻译、赏析和诗意
《月漉漉篇》是唐代诗人李贺的作品。这首诗词描绘了夜晚的月光洒在江面上，水波如玉，其中融入了大量的自然景物和意象。
中文译文：
月亮漏出光辉，水波如玉。莎草青翠，桂花繁盛，芙蓉花开在江边的树木上。粉色的云雾散布在寒冷的天空中，雁羽飘散在潮湿的烟雾之间。谁能够看到石船的帆影，在船上倒映出来。秋天的白露和鲜红的椿花都已凋谢，水中飘香的莲子齐聚一堂。拨开菱叶遮挡的歌声，绿色的刺绣罥住了银色的泥土。
诗意：
《月漉漉篇》通过描绘夜晚的月景和水波，表达了诗人内心深处的情感和对自然的感悟。诗中的景物描写细腻且富有意境，通过对自然景物的描绘，抒发了诗人对美的追求和对生命的思考。诗中的月、波、花、云等意象，与人们的情感交融在一起，使整首诗词充满了浪漫和抒情的色彩。
赏析：
李贺的诗作以奇特的想象力和独特的笔触著称，他的作品常常充满了豪放的气息和离奇的意象。《月漉漉篇》也不例外，诗中的描写极富画面感，给人以强烈的视觉冲击力。通过隐喻、象征和意象的运用，诗人将自然景物与人的情感巧妙地结合起来，使读者在阅读时能够感受到浓厚的情感和意境。
诗中所描绘的夜晚月光、水波、花草等景物，给人以宁静、神秘和美好的感受。同时，诗中也透露出一种对于生命短暂和美好事物消逝的思考。诗人描绘了秋白鲜红凋谢的景象，暗示了时光的流逝和生命的脆弱，但又在水中香莲的形象中表达了一种生命的延续和美好的追求。
整体而言，这首诗词展现了李贺独特的艺术风格和对于自然、生命和情感的诗意表达。通过对景物的描绘和意象的运用，诗人将读者带入一个充满诗意和想象力的世界，使人们在欣赏诗词的同时，也能产生共鸣和思考。
《月漉漉篇》李贺 拼音读音参考
yuè lù lù piān
月漉漉篇
yuè lù lù, bō yān yù.
月漉漉，波烟玉。
shā qīng guì huā fán, fú róng bié jiāng mù.
莎青桂花繁，芙蓉别江木。
fěn tài jiá luó hán, yàn yǔ pù yān shī.
粉态袷罗寒，雁羽铺烟湿。
shuí néng kàn shí fān, chéng chuán jìng zhōng rù.
谁能看石帆，乘船镜中入。
qiū bái xiān hóng sǐ, shuǐ xiāng lián zǐ qí.
秋白鲜红死，水香莲子齐。
wǎn líng gé gē xiù, lǜ cì juàn yín ní.
挽菱隔歌袖，绿刺罥银泥。
“挽菱隔歌袖”平仄韵脚
拼音：wǎn líng gé gē xiù平仄：仄平平平仄
韵脚：(仄韵) 去声二十六宥 * 平仄拼音来自网络，仅供参考；诗句韵脚有多个的时候，对比全诗即可判断。
诗友评论
更新时间：2026-09-28 16:41:26
哎，这诗读起来就像被月光泡软了骨头——湿漉漉的月光裹着烟雾般的水波，刚在眼前铺开个仙境，转眼就被李贺拽进了带刺的秋天。莎草疯长、桂花泛滥的盛夏余温还在指尖，芙蓉花却已经孤零零地杵在江边，像被季节甩下的弃子。这画面切换得比短视频还快，让人有点喘不过气。
最戳心窝子的是那句"秋白鲜红死"。白茫茫的秋色里，那些艳丽的红像被按了暂停键的血液，凝固在枝头。可李贺偏不让人沉溺在死亡意象里，转头又给你看莲蓬低垂、菱角满塘的丰收场景。这种生死交织的拉扯感，像极了半夜失眠时脑子里乱窜的念头——刚觉得万物凋零好丧啊，突然又闻见厨房飘来妈妈煮的桂花糖藕香。
那个"谁能看石帆，乘船镜中入"真是绝了！镜面般的水里划船，这不就是现代人追求的"沉浸式体验"么？李贺早在一千多年前就玩起了虚实交错的把戏。可当你真以为他要带人遁入幻境，结尾又用"绿刺罥银泥"把人扎回现实——采菱女的绿簪子勾破了华美衣裳，多像我们刷着ins上滤镜美景时，突然被窗外收破烂的喇叭声惊回神。
整首诗就像打翻的颜料桶，冷调的月白、扎眼的鲜红、油腻的银泥全糊在一起。李贺这种把死亡写得鲜亮，把生机拌着苦味的写法，让我想起当代年轻人爱说的"丧燃"。说到底，他哪是在写季节轮转啊，分明是把生命里那些拧巴的、割裂的、又痛又美的瞬间，都腌进了这首月光泡菜坛子里。