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“下牢戍口初相问”的意思及全诗出处和翻译赏析

出自唐代李涉的《杂曲歌辞·竹枝》, 诗句共7个字,诗句拼音为:xià láo shù kǒu chū xiāng wèn,诗句平仄:仄平仄仄平平仄。

《杂曲歌辞·竹枝》

唐代   李涉
荆门滩急水潺潺,两岸猿啼烟满山。
渡头年少应官去,月落西陵望不还。
巫峡云开神女祠,绿潭红树影参差。
下牢戍口初相问,无义滩头剩别离。
石壁千重树万重,白云斜掩碧芙蓉。
昭君溪上年年月,独自婵娟色最浓。
十二峰头月欲低,空濛江上子规啼。
孤舟一夜东归客,泣向春风忆建溪。
分类标签: 李涉 竹枝

李涉的简介

李涉(约806年前后在世),唐代诗人。字不详,自号清溪子,洛(今河南洛阳)人。早岁客梁园,逢兵乱,避地南方,与弟李渤同隐庐山香炉峰下。后出山作幕僚。宪宗时,曾任太子通事舍人。不久,贬为峡州(今湖北宜昌)司仓参军,在峡中蹭蹬十年,遇赦放还,复归洛阳,隐于少室。文宗大和(827-835)中,任国子博士,世称“李博士”。著有《李涉诗》一卷。存词六首。...[李涉的诗词]

《杂曲歌辞·竹枝》李涉 翻译、赏析和诗意

中文译文:

荆门滩急水潺潺,
两岸猿啼烟满山。
渡头年少应官去,
月落西陵望不还。

巫峡云开神女祠,
绿潭红树影参差。
下牢戍口初相问,
无义滩头剩别离。

石壁千重树万重,
白云斜掩碧芙蓉。
昭君溪上年年月,
独自婵娟色最浓。

十二峰头月欲低,
空濛江上子规啼。
孤舟一夜东归客,
泣向春风忆建溪。

诗意:

这首诗描绘了山水之间的离别和思念之情。诗人以荆门滩为背景,描述了急流咆哮、山猿啼鸣的景象。其中,有一个年轻人要去应聘官职,乘渡船过江,望着月落在西陵,他知道自己将离开了这片土地。诗中还描绘了神女祠的神秘景色,以及石壁间的千重树、万重白云,展示出大自然的美景。最后,诗人以昭君溪为背景,描绘了每年月色最浓郁的时候,孤独地婵娟着昭君溪的景色。月亮悬挂在十二峰头,江上子规的啼声在空气中回荡,孤舟一夜东归,诗人泣向春风,思念起建溪。

赏析:

这首诗以平仄韵律的五言绝句形式表达了诗人离别的心情。通过描绘自然景色和人物情感,诗人成功地创造出一幅思乡离别的意境。诗中的山水景色以及与之相对应的人物情感表达,展现出诗人细腻的情感世界。整首诗情绪起伏跌宕,意境空灵,给人以深深的思索和感动。诗人通过对自然景色的描绘,将自己的思念和离别之情融入其中,表达出对故乡和过去的追思和思念之情。诗中的用词简练明确,意象鲜明,给读者留下了深刻的印象。整首诗流畅自然,情感真挚,是一首富有韵味的离别诗。

* 此内容来自古诗词爱好者,仅供参考

《杂曲歌辞·竹枝》李涉 拼音读音参考

zá qū gē cí zhú zhī
杂曲歌辞·竹枝

jīng mén tān jí shuǐ chán chán, liǎng àn yuán tí yān mǎn shān.
荆门滩急水潺潺,两岸猿啼烟满山。
dù tóu nián shào yīng guān qù, yuè luò xī líng wàng bù hái.
渡头年少应官去,月落西陵望不还。
wū xiá yún kāi shén nǚ cí, lǜ tán hóng shù yǐng cēn cī.
巫峡云开神女祠,绿潭红树影参差。
xià láo shù kǒu chū xiāng wèn, wú yì tān tóu shèng bié lí.
下牢戍口初相问,无义滩头剩别离。
shí bì qiān zhòng shù wàn zhòng, bái yún xié yǎn bì fú róng.
石壁千重树万重,白云斜掩碧芙蓉。
zhāo jūn xī shàng nián nián yuè, dú zì chán juān sè zuì nóng.
昭君溪上年年月,独自婵娟色最浓。
shí èr fēng tóu yuè yù dī, kōng méng jiāng shàng zǐ guī tí.
十二峰头月欲低,空濛江上子规啼。
gū zhōu yī yè dōng guī kè, qì xiàng chūn fēng yì jiàn xī.
孤舟一夜东归客,泣向春风忆建溪。

“下牢戍口初相问”平仄韵脚

拼音:xià láo shù kǒu chū xiāng wèn
平仄:仄平仄仄平平仄
韵脚:(仄韵) 去声十三问   * 平仄拼音来自网络,仅供参考;诗句韵脚有多个的时候,对比全诗即可判断。

诗友评论

更新时间:2026-09-28 01:05:27

哎,这首诗读起来像一幅流动的山水画卷,又像一段被江风吹散的叹息。开篇就是“荆门滩急水潺潺”,一下子把人拽进那种湍急的水流声里,两岸猿猴的啼叫和山间烟雾弥漫的描写,瞬间让人想到李白笔下“两岸猿声啼不住”的孤寂感。不过这里多了点年轻人的无奈——那个“渡头年少应官去”,仿佛看到一个小伙子被迫离开家乡去当差,月亮都落了,人还没回来,这画面简直能脑补出一部古代版“北漂”的辛酸。

第二段开始走神话路线,“巫峡云开神女祠”突然有点仙气飘飘,绿潭红树颜色撞得挺美,但马上又转到“无义滩头剩别离”——这地名起得够狠,“无义”俩字直接把离别的残酷甩脸上。感觉诗人是故意用美景反衬现实的残酷,像在说:“看吧,神仙都救不了人间别离!”

后面两段继续放大招,“石壁千重树万重”这种密集的意象堆叠,读着都有点喘不过气,但“昭君溪上年年月”突然又温柔下来。最绝的是结尾那段子规啼叫和孤舟东归的对比,春风里哭着回忆建溪,简直把漂泊感拉满。我猜诗人可能自己就是那个“东归客”,不然怎么把思乡写得这么扎心?

整体来看,这首诗像在玩“山水+情绪”的蒙太奇,每一段景色都暗藏心事。不过有些地方意象跳得太快,比如从神女祠突然切到下牢戍口,没点地理知识还真容易懵。但话说回来,这种碎片化的美感反而有种真实感——就像人在旅途,眼前风景本就瞬息万变,哪顾得上逻辑连贯呢?