“新词宛转递相传”的意思及全诗出处和翻译赏析
《踏歌词四首（第二首一作张籍《无题诗》）》
唱尽新词欢不见，红霞映树鹧鸪鸣。
桃蹊柳陌好经过，灯下妆成月下歌。
为是襄王故宫地，至今犹自细腰多。
新词宛转递相传，振袖倾鬟风露前。
月落乌啼云雨散，游童陌上拾花钿。
日暮江头闻竹枝，南人行乐北人悲。
自从雪里唱新曲，直到三春花尽时。
刘禹锡的简介
刘禹锡（772－842），字梦得，汉族，中国唐朝彭城（今徐州）人，祖籍洛阳，唐朝文学家，哲学家，自称是汉中山靖王后裔，曾任监察御史，是王叔文政治改革集团的一员。唐代中晚期著名诗人，有“诗豪”之称。他的家庭是一个世代以儒学相传的书香门第。政治上主张革新，是王叔文派政治革新活动的中心人物之一。后来永贞革新失败被贬为朗州司马（今湖南常德）。据湖南常德历史学家、收藏家周新国先生考证刘禹锡被贬为朗州司马其间写了著名的“汉寿城春望”。...[刘禹锡的诗词]
《踏歌词四首（第二首一作张籍《无题诗》）》刘禹锡 翻译、赏析和诗意
诗词的中文译文:
春天的江岸上，明月升起，大堤平坦。堤上几位女郎手牵手，一同漫步。她们唱尽了新词，欢乐的情景却看不见。红霞映照着树木，一只鹧鸪鸟鸣叫。桃树和柳树之间的小径很美，很值得经过。在灯光下，她们打扮得像月亮下的歌唱女子。这里是襄王的古宫遗址，直到现在，细腰的女子还很多。新的词曲传来，旋律婉转动听，流传下来。她们振袖倾鬟，在风和露水之前唱歌。月落了，乌鸦啼叫，云雨散开。在街头，小孩子们在拾花篮钿。日暮时分，在江头听到竹枝的声音，南方的人在欢乐，北方的人在悲伤。从雪地中唱起新曲，直到春天的花谢了为止。
诗意和赏析:
这首诗描绘了一个美丽的春天景色，以及女子们在江岸上的欢乐活动。诗人通过描述月亮、红霞、鹧鸪鸣叫以及街头的景象，让读者感受到春天的美好。诗中的女郎们唱尽了新的词曲，展现了她们的欢乐和才艺。诗人还描绘了桃树和柳树之间的小径，以及女子们在月光下的打扮，表现了美丽和浪漫。诗的最后，诗人以雪地中的新曲和春花凋谢作结，暗示着美好的时光会逝去，让人不禁感叹时光的流转。整首诗以其清雅的语言、鲜明的描绘和对时光流转的思考，展现了唐代诗人的艺术才华和感慨。
《踏歌词四首（第二首一作张籍《无题诗》）》刘禹锡 拼音读音参考
tà gē cí sì shǒu dì èr shǒu yī zuò zhāng jí wú tí shī
踏歌词四首（第二首一作张籍《无题诗》）
chūn jiāng yuè chū dà dī píng, dī shàng nǚ láng lián mèi xíng.
春江月出大堤平，堤上女郎连袂行。
chàng jǐn xīn cí huān bú jiàn, hóng xiá yìng shù zhè gū míng.
唱尽新词欢不见，红霞映树鹧鸪鸣。
táo qī liǔ mò hǎo jīng guò, dēng xià zhuāng chéng yuè xià gē.
桃蹊柳陌好经过，灯下妆成月下歌。
wéi shì xiāng wáng gù gōng dì, zhì jīn yóu zì xì yāo duō.
为是襄王故宫地，至今犹自细腰多。
xīn cí wǎn zhuǎn dì xiāng chuán, zhèn xiù qīng huán fēng lù qián.
新词宛转递相传，振袖倾鬟风露前。
yuè luò wū tí yún yǔ sàn, yóu tóng mò shàng shí huā diàn.
月落乌啼云雨散，游童陌上拾花钿。
rì mù jiāng tóu wén zhú zhī, nán rén xíng lè běi rén bēi.
日暮江头闻竹枝，南人行乐北人悲。
zì cóng xuě lǐ chàng xīn qǔ, zhí dào sān chūn huā jǐn shí.
自从雪里唱新曲，直到三春花尽时。
“新词宛转递相传”平仄韵脚
拼音：xīn cí wǎn zhuǎn dì xiāng chuán平仄：平平仄仄仄平平
韵脚：(平韵) 下平一先 (仄韵) 去声十七霰 * 平仄拼音来自网络，仅供参考；诗句韵脚有多个的时候，对比全诗即可判断。
诗友评论
更新时间：2026-09-29 02:58:45
哎，读这组《踏歌词四首》的时候，我脑子里就像放电影似的——月光下的江堤、提着裙摆的姑娘、红霞里扑棱棱飞起的鹧鸪…刘禹锡这家伙真是把民歌的鲜活劲儿和文人诗的余韵捏得死死的。你看第一首开头「春江月出大堤平」，明明是一派宁静，转头「连袂行」的姑娘们又给画面注入了流动的热闹，这动静切换简直像镜头推拉一样自然。
不过最戳中我的还是那种「热闹里的失落感」。姑娘们唱完新词发现「欢不见」时，红霞和鹧鸪突然就成了催泪弹。这让我想起小时候逛庙会，烟花放完人群散去的瞬间，地上只剩糖葫芦棍儿的那种怅然。刘禹锡特别会用自然意象当情绪开关，第三首的「月落乌啼云雨散」尤其绝——云雨二字暧昧得要命，既像字面意义的天气变化，又暗戳戳指向巫山云雨那档子事。等天亮后「游童拾花钿」，狂欢后的残局反而比狂欢本身更有冲击力。
这组诗还藏着条暗线：时空的层叠感。第二首提到「襄王故宫」，把楚王好细腰的典故揉进现实中的细腰姑娘，历史幽灵般飘在当下。而结尾「南人行乐北人悲」突然打破前几首的江南滤镜，露出诗人作为北方客的疏离视角——原来那些歌舞热闹，终究是带着漂泊滋味的。这种乐景写哀的手法，像吃糖葫芦时突然咬到山楂核，酸甜里泛着涩。
要说缺点嘛，四首的章法确实有点工整过头了，像精心摆盘的时令拼盘。但转念一想，这种对称结构反而让情感递进更有层次——从期待到失落，从欢聚到离散，最后定格在南北差异的苍凉上。刘禹锡大概是把踏歌词这种民间小调，生生唱成了时代的回声。