“岸转异江湖”的意思及全诗出处和翻译赏析
《过南岳入洞庭湖》
鄂渚分云树，衡山引舳舻。
翠牙穿裛桨，碧节上寒蒲。
病渴身何去，春生力更无。
壤童犁雨雪，渔屋架泥涂。
欹侧风帆满，微冥水驿孤。
悠悠回赤壁，浩浩略苍梧。
帝子留遗恨，曹公屈壮图。
圣朝光御极，残孽驻艰虞。
才淑随厮养，名贤隐锻炉。
邵平元入汉，张翰后归吴。
莫怪啼痕数，危樯逐夜乌。
杜甫的简介
杜甫（712－770），字子美，自号少陵野老，世称“杜工部”、“杜少陵”等，汉族，河南府巩县（今河南省巩义市）人，唐代伟大的现实主义诗人，杜甫被世人尊为“诗圣”，其诗被称为“诗史”。杜甫与李白合称“李杜”，为了跟另外两位诗人李商隐与杜牧即“小李杜”区别开来，杜甫与李白又合称“大李杜”。他忧国忧民，人格高尚，他的约1400余首诗被保留了下来，诗艺精湛，在中国古典诗歌中备受推崇，影响深远。759-766年间曾居成都，后世有杜甫草堂纪念。...[杜甫的诗词]
《过南岳入洞庭湖》杜甫 翻译、赏析和诗意
过南岳入洞庭湖，岸转，江湖异变。鄂州的渚地上分开云彩，衡山上的船只被引导出来。翠绿的光柱穿过了漂浮的桨，碧翠的芦苇也随之显现。我病得口渴，不知道身在何处去，春天来了，我的力量更加无依无靠。小孩在雨中紧握的犁，渔民在渔屋上涂抹的泥。船只倾侧，风帆扬满，微光随船在水上孤立。我漫游着回到赤壁，然后继续向苍梧行进。王昭仪被留下了悲痛的遗憾，曹操被屈服在经营事业上。圣朝的光辉极度耀眼，但仍有残留的孽子留在这危险的虞都。才华和美丽的女子在庸庸碌碌中埋没，名士隐藏在锻炉之中。邵平被汉朝接纳，张翰回到了吴地。不要怪我多次哀嚎，因为摇摆不定的桅杆正被夜乌追逐着。
* 此内容来自古诗词爱好者，仅供参考《过南岳入洞庭湖》杜甫 拼音读音参考
guò nán yuè rù dòng tíng hú
过南岳入洞庭湖
hóng bō hū zhēng dào, àn zhuǎn yì jiāng hú.
洪波忽争道，岸转异江湖。
è zhǔ fēn yún shù, héng shān yǐn zhú lú.
鄂渚分云树，衡山引舳舻。
cuì yá chuān yì jiǎng, bì jié shàng hán pú.
翠牙穿裛桨，碧节上寒蒲。
bìng kě shēn hé qù, chūn shēng lì gèng wú.
病渴身何去，春生力更无。
rǎng tóng lí yǔ xuě, yú wū jià ní tú.
壤童犁雨雪，渔屋架泥涂。
yī cè fēng fān mǎn, wēi míng shuǐ yì gū.
欹侧风帆满，微冥水驿孤。
yōu yōu huí chì bì, hào hào lüè cāng wú.
悠悠回赤壁，浩浩略苍梧。
dì zi liú yí hèn, cáo gōng qū zhuàng tú.
帝子留遗恨，曹公屈壮图。
shèng cháo guāng yù jí, cán niè zhù jiān yú.
圣朝光御极，残孽驻艰虞。
cái shū suí sī yǎng, míng xián yǐn duàn lú.
才淑随厮养，名贤隐锻炉。
shào píng yuán rù hàn, zhāng hàn hòu guī wú.
邵平元入汉，张翰后归吴。
mò guài tí hén shù, wēi qiáng zhú yè wū.
莫怪啼痕数，危樯逐夜乌。
“岸转异江湖”平仄韵脚
拼音：àn zhuǎn yì jiāng hú平仄：仄仄仄平平
韵脚：(平韵) 上平七虞 * 平仄拼音来自网络，仅供参考；诗句韵脚有多个的时候，对比全诗即可判断。
诗友评论
更新时间：2026-09-28 01:04:05
哎呀，这首诗读起来可真有点老杜那味儿——沉郁顿挫里裹着股江湖气。开头一句“洪波忽争道”直接把我拽进浪涌翻腾的画面里，江水像突然和人抢道似的，逼得两岸地形都扭成了陌生的模样。这哪儿是普通的行船啊，简直像在天地变脸时被甩进漩涡里，连鄂渚的云树和衡山的船队都成了颠簸中的碎片式意象。
中间几句让我忍不住停下咂摸：翠鸟的喙扎进湿漉漉的桨板，寒蒲的绿节爬上船身，病渴的身体不知往何处安放…这些细节太有老杜特色了！他总能把最具体的物象和最深重的无力感搅和在一起，像用绣花针在铁板上刻字。特别是“春生力更无”这句，春天本该万物复苏，却偏偏让人连挣扎的力气都耗尽了，这种反差的窒息感简直扑面而来。
后半段突然转到历史纵深就很有意思了。赤壁、苍梧这些地名像被江水冲上岸的碎瓷片，帝子遗恨和曹操壮志的对比，恍惚间让人分不清说的是三国还是当下。我最被打动的其实是“危樯逐夜乌”这个收尾——摇晃的桅杆追着夜鸦，这哪儿是在写景啊，分明是诗人在乱世里找不到锚点的漂泊感。那些被泥巴糊住的渔屋、雨雪里耕地的孩子，都在提醒我们：哪怕江河改道，普通人的苦难永远是最真实的河床。
要说缺点嘛，可能是用典密度太高容易让现代读者走神。不过转念一想，老杜当年写诗大概也没打算让人轻松读懂，这种层层叠叠的苦涩感，或许正是他想留给时代的注脚。