“多情只有春庭月，犹为离人照落花。”的意思及全诗出处和翻译赏析

《寄人》张泌 古诗翻译及注释

翻译
别梦中隐约来到了谢家，徘徊在小回廊栏杆底下。
只有天上春月最是多情，还为离人照着庭院落花。

注释
⑴谢家：泛指闺中女子。晋谢奕之女谢道韫、唐李德裕之妾谢秋娘等皆有盛名，故后人多以“谢家”代闺中女子。
⑵“小廊”句：指梦中所见景物。回合：回环、回绕。阑：栏杆。
⑶“多情”句：指梦后所见。
⑷离人：这里指寻梦人。

《寄人》张泌 古诗鉴赏

　　以诗代柬，来表达自己心里要说的话，这是古代常有的事。这首题为《《寄人》张泌 古诗》的诗，就是用来代替一封信的。

　　诗的首句写诗人与情人梦中重聚，难舍难离；第二句写依旧是当年环境，往日欢情，表明自己思念之深。第三句写明月有情；第四句写落花有恨。寄希望于对方，含蓄深厚，曲折委婉，情真意真。前两句写入梦的原因与梦中所见的景物，是向对方表明自己思忆之深；后两句写出多情的明月依旧照人，那就更是对这位女子的埋怨之情了。

　　诗是从叙述一个梦境开始的。“谢家”，代指女子的家，盖以东晋才女谢道韫借称其人。大概诗人曾经在女子家里待过，或者在她家里和她见过面。曲径回廊，本来都是当年旧游或定情的地方。因此，诗人在进入梦境以后，就觉得自己飘飘荡荡地进到了她的家里。这里的环境是这样熟悉：院子里四面走廊，那是两人曾经谈过心的地方；曲折的阑干，也像往常一样，似乎还留着自己抚摸过的手迹，可是，眼前廊阑依旧，独不见所思之人。他的梦魂绕遍回廊，倚尽阑干，他失望地徘徊着，追忆着，直到连自己也不知道怎样脱出这种难堪的梦境。崔护《题都城南庄》诗：“人面不知何处去，桃花依旧笑春风。”周邦彦《玉楼春》词：“当时相候赤阑桥，今日独寻黄叶路。”一种物是人非的依恋心情，写得同样动人。然而，“别梦”两句却以梦境出之，则前此旧游，往日欢情，别后相思，都在不言之中，而在梦里也难寻觅所爱之人，那惆怅的情怀就加倍使人难堪了。

　　人是再也找不到了，作者问：那么，还剩下些什么呢？这时候，一轮皎月，正好把它幽冷的清光洒在园子里，地上的片片落花，反射出惨淡的颜色。花是落了，然而曾经映照过枝上芳菲的明月，依然如此多情地临照着，似乎还没有忘记一对爱侣在这里结下的一段恋情呢。这后两句诗就是诗人要告诉她的话。

　　正因为这首诗是“《寄人》张泌 古诗”的。前两句写入梦之由与梦中所见之景，是向对方表明自己思忆之深；后两句写出多情的明月依旧照人，那就更是对这位女子的鱼沉雁杳，有点埋怨了。“花”固然已经落了，然而，春庭的明月还是多情的，诗人言外之意，还是希望彼此一通音问的。

　　这首诗创造的艺术形象，鲜明准确，而又含蓄深厚。诗人善于通过富有典型意义的景物描写，来表达自己深沉曲折的思相感情，运用得十分成功。他只写小廊曲阑、庭前花月，不需要更多语言，却比作者自己直接诉说心头的千言万语更有动人心弦的力量。

《寄人》张泌 古诗创作背景

哎呀，这首诗一开篇就给我整破防了。你品，第一句"别梦依依到谢家"就像突然翻到旧相册里的合影——明明已经各奔东西了，可梦里还是不由自主地拐进那条熟悉的小巷。这种清醒时的克制和梦境的放肆，简直把成年人的思念写得又酸又甜。

第二句"小廊回合曲阑斜"绝了！我闭着眼都能看见那个画面：回廊上的雕花木栏斜斜地映着月光，脚步在青砖上转来转去。这里明明写的是旧日庭院，可字里行间全是放不下的纠结——就像我们现在分手后反复刷对方朋友圈的状态，既想逃离又忍不住回头。

等等，月亮怎么就成了"多情"的代言人？仔细想想，春日庭院里就剩月亮还照着落花，这种写法太戳心窝子了。离人看花落是凄凉，月光却温柔地陪着看花落，这种"全世界只剩你不嘲笑我的狼狈"的温柔，比直接哭诉孤独要高级太多。

不过最让我起鸡皮疙瘩的是结尾的留白。落花满地时，到底是该收拾残红还是静待春泥？诗人没明说，但这种戛然而止就像发消息打到一半又删掉，把千言万语都憋成一声叹息。现在的人总说"体面分手"，可这种带着遗憾的克制，才是中国式离别最真实的温度啊。